极速cms站群#鞋包#为什么我们不能再用“流浪包”这个称呼：" src="https://img3.selfimg.com.cn/uedvoguecms/2019/07/23/1563874427_i343ke.jpg">

浏览在线商店的包款区，不难发现时兴各种流行包款——旅行袋 、保龄球包、手拿包，以及总是予人违和感的“流浪包”。 随着时尚评论声浪四起，流浪包（亦名水饺包）一名变得复杂化，因为就语境而论，该词不见得语带贬义；而就语境之外，它已经完全与原意脱节，以致多数人都难以产生联想。

“流浪汉 Hobo”最早是用来形容 19 世纪末居无定所的美国工人，基本上是无家可归，搭乘货物列车四处找工作，将其所有家当打包在麻袋里绑在长棒上随身携带。而正是这种标记，让时尚引借来形容附提把的松垮休闲包。 据 Tony Thorne（伦敦国王大学俚语、行话和文化历史的专家）所言，第一款流浪包出现于 1936 年，零售价为 35 美分。

“反对从时尚经典名次中删除‘流浪包’的论点是，那是一种具有悠久在地文化历史背景的表述，”时尚评论家 LukeLeitch 表示：“它确实具有半英雄化地位。 ”John Steinbeck 短篇小说《人鼠之间 Of Miceand Men》里深受喜爱的主角George 与 Lennie 就是流浪汉。 该小说是在美国大萧条时期写成，当时上百万人被迫过着居无定所的生活。根据 Vice 2012 纪录片《美国流浪汉之死 Death of the American Hobo》，仅管现今只剩数千名仍自称是流浪汉，但每年在爱荷华州布里特小镇仍固定举办集会纪念这一传统，由游客和前任或现任游民共同庆祝，当中会选出两名被加冕为流浪汉国王和女王。

在纪录片中，铁道警察形容游民是“肩上系着行囊包的流浪汉”。 仅管有其半英雄化历史，现代人对该词汇的认知仍只是贫穷、无家可归，也因此流浪包 Hobo Bag 就几近于“流浪汉的行囊包”，这是绝大多数人难以想象的说法。 那么为何我们至今还继续以“流浪汉 Hobo”来称呼这动辄上万的包款？

时尚摄影师兼男模 Mark Reay曾相继为 Versace、Moschino 与 Missoni 走秀，也出演过一集《欲望城市 Sex andthe City》，他曾睡在纽约屋顶上达六年之久。 他有一个如假包换的流浪包，还曾经带着出席MarcJacobs秀后派对——“里面塞满了稍后要换上的温暖衣物”——而仅管他不会因“流浪包”一名起反感，仍然表示：“游民的生活挣扎是无可否认的，而我确实不认同最豪奢行业之一的时尚界来操弄这一点。 ”

设计师 ChristianLacroix 曾说：“虽然很不中听，但最人气的衣着往往源自最贫穷之人。 ”“游民时尚 Homeless chic”逐渐被时尚界挪用，比如英国百货公司Selfridges 2018年冬季橱窗就有人体模型颓靡地靠墙而坐，也有面俯于地平躺，都穿著 Balenciaga 帽 T 和运动鞋。 鬼才设计师 JohnGalliano授命打造 Dior 的千禧年高订时装系列——各地的 Versailles 秀展——都以营造“垃圾”视觉的报纸印花和珠宝作装饰，Galliano 声称那是他在巴黎慢跑经过游民身旁时受到的启发。2010 年，英国设计师 Vivienne Westwood 让男模满脸霜冻妆，背着铺盖卷、推着推车走秀

你可能会期望各名牌能为其创意意象有个合理化的说法。 Balenciaga 与 Selfridges 为所引发的反感而道歉；然而，其布景设计师却将之归咎于本意在创造人群于机场等候的视觉效果，却不料被误以为是在街头睡觉。 Galliano 仍坚持他的设计理念是从尊重的立场出发，甚至称他的批评者是“庸俗”而“自大‘；仅管他稍后让步承认”我从未想过要以他人的悲惨来哗众取宠“。编辑 Leitch 在2010 年秀展落幕后于后台采访设计师 Westwood 并回顾道：”我不认为她曾经认真考虑过从他人的角度来看这场秀的呈现。 事实上在稍后谈到无家可归时，她说：’我最贴近的一次经历是当我回到家时，却发现没带钥匙！那是怎么样的一场灾难！ 拼了命地想入门却没办法。 更糟的是如果从此就是这样了该怎么办？’”而当她事后跟老公 AndreasKronthaler（创意合作大师）提到这件事，Westwood 补述：“他当下决定了以‘流浪汉’为风格取材。 ”

专门在帕森设计学院 (ParsonsSchool of Design) 研究社会文化与历史对时尚之影响的 Kimberly Jenkins 表示：“某些时装设计师以为他们可以将‘时尚处理’手法应用于各样事物以‘提升’其层次而将之商品化。 很多人并不对衍生那些‘风貌’的原始群体及其景况怀抱同情心。 ”

顺带一提，Jenkins 碰巧和超模 Erin Wasson 上同一所高中，在2008 年受访时，被问到她的颓靡造型，同样呼应了 Lacroix 的看法：“最佳造型常来自最贫穷的人身上...... 当我下到威尼斯海滩，看到那里的游民，不免赞叹：‘天啊，他们真的很特别很亮眼！ 只是易拉罐就能打造出让人着迷的疯狂造型！’”

在我们所处的时代里，文字已成为强大的符征指针。 吉普赛裙 (Gypsy skirt) 灵感来自吉普赛妇女，她们却以“gypsy”为藐视她们的字眼。 哈伦裤 (Harem pants) 可追塑至中世纪伊斯兰社会里的性工作者。而‘流浪汉 Hobo’则是陷落在艰难生活困境里，全身家当都在一身行囊包里的游民。 就跟吉赛裙和哈伦裤一样，流浪包也该有个新名字，不仅仅是基于它跟奢华手袋世界的违和感，更糟的还因为它牵涉到挪用“游民时尚”的作法，让一个原已被大众边缘忽视化的群体，又再度被无情地剥夺人权。

“时尚就在于不具道德意识地把玩影像，其用语在意义上也相仿，”Thorne 表示：“我不认为有人会觉得这些诸如‘游民时尚’或‘农人时尚’是中性或好的词汇，它们被利用来表达‘前卫’，但如今那股前卫感只剩下违和感。”

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Sarah Raphael 是自由作家、Refinery29 英国版的前编辑总监暨《MixedFeelings 百感交集》的共同作者——新著作旨在探讨数字习惯带来的情感冲击（Quadrille；九月 19 日出版）

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